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  • 培根铸魂|研讨会系列讲话之“坚守传统、保持特色、打造品牌”

  • 作者:周育德 2020-01-08 22:10 字体:[ ]

坚守传统、保持特色、打造品牌

湖南省花鼓戏剧院是我非常敬佩的一个艺术团体。我第一次看湖南花鼓戏是上个世纪60年代《打铜锣》那时候开始,后来不断地看到剧院的好戏,现在看到这个团体正值新时代、新世纪、新时期还是一如既往地朝气蓬勃。省花是非常有作为的一个艺术团体,60多年来,不管在传统戏的整理改编、现代戏的创作及新编古装戏的创作方面都做出了非常了不起的成绩。而且剧院出品的这些作品,好像在我脑子里面就形成了一种品牌了。湖南省花鼓剧院的产品就像“中国制造”、“省花制造”,能够创造一个品牌是非常不简单的,并且院制作的作品都是有它的共同的特色,也就是省花的特色。

看完《蔡坤山耕田》以后,进一步加深了我的印象。作为保护传承中心,我们一方面要坚守传统、敬畏传统;另外,我们又要活在当下,作品要为当代观众所接受、所喜爱,这样才能够好好的保护和传承下去。《蔡坤山耕田》这样的新编的古装戏,在这两个方面做的很好,我觉得这个戏很传统。为什么说它很传统呢?因为它的舞台样式坚守的舞台原则,是花鼓戏的传统。首先在音乐方面,戏里每一个唱段都很清楚的标出它的曲调名字来,这一点我很欣赏。湖南花鼓戏我知道几大类声腔,曲牌杂调,那么多的曲牌一个一个标出来,从戏曲的保护和传承角度来说,这是非常有必要的。因为我们就应该让当代的观众,尤其是青年观众知道什么是花鼓戏,我们唱出这段东西这叫曲调,我觉得这一点做得很好。

另外,尽管是新编的古装戏,《蔡坤山耕田》还坚守了整个花鼓戏剧种的共同特质,就是歌舞特质,始终从导演和表演方面都很讲究。这个戏我觉得很现代,戏里头要告诉观众一个故事,比如说,这个当官的胡知县是一个很庸俗的官僚,他一心想往上爬,心里琢磨怎么样能够捞一个背景,怎么样能够打通关系,用尽了心术,做出了很滑稽的事情,最后又很尴尬。整个故事充满了现代意识,但是戏里表现出来又是非常传统的。我心想这是古装戏还是现代戏呢?这个故事在我脑子里面怎么想都是一个现代故事,但是变一种说法,穿上古装衣服就是古装戏,这是很有意思的事儿。

这个戏也坚守了花鼓戏传统的另外一面,就是“游戏精神”非常强烈。不管是古装戏还是现代戏,都坚守了花鼓戏这个传统。这个戏情节看着很荒诞,但是你分析起来它又是合乎逻辑的,这里面细节的表现非常足,又有“喜剧精神”,或者“游戏精神”,这需要高度的智慧。

从美学分类的话,悲剧我们看得多,正剧也有,但是好的喜剧真不多,能够给观众享受到高级幽默的更不多。编喜剧都需要大智慧,湖南花鼓戏在这方面充分地表现了湖南人的智慧,把一个戏演得这么有趣,《蔡坤山耕田》做到了,观众乐得不行。在高兴的过程当中就产生了内心深处的一些感应。不管穿当代衣服也好,穿古代衣服也好,这个戏都非常的好。戏是要演出来的,光有故事演不出来不行,我们这个戏的细节表演非常充分,戏做得很足。比如,戏里两夫妻得到银子以后那段戏太棒了,做得恰到好处。还要说一下花鼓戏特有的那种荤段子,这里面还有“装窑”,无伤大雅。像这样的作品,它是新作品,新创作的东西,不管是现代戏也好,古装戏也好,都要保持花鼓戏特有的那种游戏精神,还要体现花鼓戏特有的那种歌舞特质,这样我们的花鼓戏艺术就能够健康地传承下去。

 

周育德(中国戏曲学会顾问、中国戏曲学院原院长)

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